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j'ai choisi l'absence
comme tu choisis un fruit
à l'épaule du monde
j'ai préféré mon coude
la saignée de mon bras
et prenant mes quartiers
à cet angle du corps
je me suis ployé là où rien
ne fait mouvement
ni repli
ni fiction
Gérard TITUS-CARMEL, Travaux de fouille et d'oubli, Champ Vallon, 1999
... je me souviens je jetais des cailloux ce qu'il ne fallait pas faire mais j'aimais le temps de la chute qui était toujours plus long ou plus court que je pensais je me laissais chaque fois surprendre quand ça claquait et ça claquait fort le bruit de la gifle remontait le long de l'obscur tuyau où s'accrochaient par touffes des fougères et venait fleurir la margelle d'une large corolle fraîche une fraîcheur de tombe disait-on
Gérard TITUS-CARMEL, Travaux de fouille et d'oubli, Champ Vallon, 1999
Jours de la Toussaint gris comme sans doute il se doit pour
qu'on pense un peu au froid
qui saisit les morts dans le silence et la solitude et l'épaisseur tassée
de la terre contre eux on a mis des pierres dessus comme ça
c'est encore plus lourd
...
James SACRÉ, Figures qui bougent un peu, Gallimard, 1978
C'est l'ennui avec un poème que c'est pas moyen d'être précis dedans
qu'on le sait déjà quand on commence à l'écrire d'ailleurs
est-ce qu'on l'est plus quand on entreprend de construire un manuel de grammaire ?
on pense évidemment qu'on va l'être ça donne du courage au cœur comme on dit
...
James SACRÉ, Figures qui bougent un peu, Gallimard, 1978
...
on avance dans le rouge mis à la verticale et le désert debout te monte jusqu'à du bleu comme si l'infini paraphait là-haut le monde pétrifié en monument d'éternité : dans le même temps l'espace ainsi dressé te précipite, geste qui n'en finit pas de tout réduire, tu vas disparaître entre un caillou et le sable qu'il est déjà à quelque endroit du temps
...
James SACRÉ, Écrire à Coté, Tarabuste, 2000
D'autres vieux maghrébins
Continuent d'user le soleil à leur peau tannée
James SACRÉ, Écrire à Coté, Tarabuste, 2000
"Saint-Tropez" semble appeler "midinette" sans effort dans le cours de la conversation, mais cette périphrase acquiert, à être dite, une souplesse, un corps, finalement assez voisins de doigts de rose, pour Aurore.
Et comme alors sérieusement vous voyez les doigts de rose de l'aurore saluer en hauteur, ainsi se succèdent dans les rues tropéziennes les midinettes, ces jeunes filles qui se contentent d'une dînette à midi, et plus aucune femme de dix-huit à vingt-cinq ans ne vous paraît capable d'avaler un plat de résistance. Cela ne les change pas, alors que vous êtes modifiés par la pensée qu'en midinettes se résume Saint-Topez.
Nathalie QUINTANE, Saint-Topez - Une américaine, POL, 2001.
On peut imaginer autrement que le poème se travaille comme une peinture. Les motifs de couleur tu les remplaces par des motifs de sonorité, de grammaire, d'image, ou même de sens. Ni plus ni moins précis que les formes et matières du peintre. Tu garnis la page comme on couvre la toile. Oui tu peux aussi commencer à un endroit, et mettre à un autre un bout d'écriture avant de remplir le reste.
James SACRÉ, La peinture du poème s'en va, Tarabuste, 1998