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Les bêtes de travail ont été recrutées parmi les chevaux et les bœufs, accessoirement parmi les ânes et les mulets.
Maurice WOLKOWITSCH, L'élevage dans le monde, 1966.
Cette seconde catégorie d'animaux a depuis pris le nom de "bêtes de vrai travail".
La plupart des équipes jouent comme Barcelone une fois par saison pendant environ cinq secondes. Barcelone joue tout le temps comme Barcelone. C'est un festival incessant de bouchons de champagne qui sautent, un football de BMW Série 5: incontestablement haut de gamme, une production magnifique d'homogénéité.
Barney Ronay, The Guardian.
Mais on déchante en lisant la suite de l'article : tant de perfection et d'efficience causerait de l'ennui...
Un peu comme si une équipe normale valait mieux qu'une équipe bling-bling.
Réponse après le match retour.
Pendant les quelques heures qui nous séparent du scrutin, Sur du Vent s'astreint au silence, afin de ne favoriser aucune girouette.
Vous pourrez cependant recevoir des tweets à base de goulash, de flan ou d'omelette norvégienne éventuellement à la sauce béarnaise.
Dans une contribution à POEZIBAO, Georges GUILLAIN tord le cou au péché d'élitisme habituellement attribué à la poésie :
Plutôt que de reprocher leur élitisme à ceux qui continuent à se vouloir poètes quand tout les pousse à tenter plutôt autre chose, de plus visible socialement, de plus rentable économiquement, ne devrions-nous pas plutôt les remercier de continuer à entretenir l’existence, la possibilité, d’un rapport au langage qui rompe avec cette "prolétarisation des esprits" à l’œuvre dans l’usage contemporain de la langue ? Les encourager à œuvrer dans les profondeurs de cette langue pour qu’elle cesse de n’être, par la pauvreté de ses propositions formelles, qu’un agent de fermeture de l’intelligence et de l’imagination ?
Vu sur lemonde.fr :
De même que le spectacle est forcément vivant, de nos jours, le concert se doit d'être privé.
Après coup, on peut toutefois affirmer que les spectateurs présents dans la salle ont partagé leur plaisir avec les auditeurs de France Inter et les visiteurs du Monde, soit un public potentiel d'environ 6 milliards d'êtres humains.
Le concert était donc bien privé... mais de toute intimité.
Le père ça le rendait violent de nous voir lire. C'était l'impuissance devant l'image de l'enfant, le corps de l'enfant immobile. Penché en silence vers l'objet où le père lui, ne voit que motifs et tracés. Ça le dépassait parce que ce qu'il voyait c'était le petit être issu de lui, totalement étranger, maintenant. Monstrueusement nourri de l'intérieur par les lignes, grossi depuis l'intérieur seulement.
Rania MEZIANI, Le père ça le rendait violent, L'Impossible n° 1.
A lire ici : "Au tribunal, les "Déboulonneurs" dénoncent le matraquage de la pub".
Pour se laisser convaincre par l'image, il suffit de cliquer dessus !
Pour le n° 1 de la revue L'Impossible, le percussionniste et compositeur Diego MASSON évoque ses joyeux débuts :
« Le métier », les séances, c'était très bien payé, BOURVIL, Annie CORDY et ses deux trombones, Benny VASSEUR et André PAQUINET, ce qui leur valait le surnom de « Va-pas-niquer-ta-sœur ». Contrairement à PORTAL, j'aimais beaucoup les séances.
Entretemps, Michel PORTAL aussi a fait du chemin, jusque par chez nous, puisqu'on a aperçu ses outils au Prieuré de Vivoin la semaine passée...
