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Le haïku ne décrit jamais : son art est contre-descriptif, dans la mesure où tout état de la chose est immédiatement, obstinément, victorieusement converti en une essence fragile d'apparition : moment à la lettre "intenable", où la chose, bien que n'étant déjà que langage, va devenir parole, va passer d'un langage à un autre et se constitue comme le souvenir de ce futur, par là même antérieur.
Roland BARTHES, L'empire des signes, Albert Skira, 1970
Le haïku fait envie : combien de lecteurs occidentaux n'ont pas rêvé de se promener dans la vie, un carnet à la main, notant ici et là des "impressions", dont la brièveté garantirait la perfection, dont la simplicité attesterait la profondeur (en vertu d'un double mythe, l'un classique, qui fait de la concision une preuve d'art, l'autre romantique, qui attribue une prime de vérité à l'improvisation).
Roland BARTHES, L'empire des signes, Albert Skira, 1970
Une sacrée mamie, Yoshichi Shimada et Saburo Ishikawa, Delcourt, 2009
Douce pluie d'automne -
Dans les pages du manga
Ozu qui se cache
Neuf heures et demie
devant le Rijksmuseum :
"Au bus à onze heures !"
En bas de la rampe
le pantalon de mon fils
à califourchon
Fête de l'école -
On s'isole pour fumer
derrière la grille
Une originale initiation au haïku est accessible quelques jours encore via France Musique.
Si frais
le souffle de la cloche
lorsqu'il quitte la cloche
BUSON
MADOKA MAYUZUMI, auteure contemporain, en expose les caractéristiques et y livre quelques uns de ses poèmes :
Gardien de but
qui porte seul
le poids du ciel d'été
* * *
Il caresse seul
sa planche de surf éraflée -
L'été s'achève
Le tout est illustré musicalement de compositions inspirées de l'insaisissable petit poème japonais.
